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CATALOGHI MOSTRE - EXHIBITION CATALOGUESDi Confine Gianni Galassi Per chi come me si esprime attraverso la fotografia, i lavori di Fabiano Parisi hanno una valenza doppia: di riflessi e di riflessione. C'è il piacere degli occhi, per le geometrie che si specchiano nell'acqua che ristagna sotto i capannoni morenti. E il piacere dell'intelletto al quale queste immagini accortamente contaminate offrono l'opportunità di interrogarsi. Le zone a ridosso delle frontiere sono spesso considerate terra di nessuno. E le frontiere dell’arte, ancor più di quelle geografiche, per fortuna sono permeabili. Nella terra di nessuno, pittura e fotografia hanno la possibilità di corteggiarsi, copulare e procreare. E proprio quando abbiamo davanti agli occhi opere nelle quali la natura della raffigurazione diventa ambigua, giunge in nostro soccorso il magico –e confortevole- concetto di multimedialità: sestante e bussola con cui tentiamo di imprimere una direzione meno incerta al nostro sguardo. Con Still Life, Parisi pianta la propria bandiera in questa regione di confine. Lo fa con la felicità venata d'ansia di chi ha intrapreso un viaggio del quale ancora ignora la destinazione. Ma che, intanto, non rinuncia ad assaporare, passo dopo passo, le gioie della conquista. Saltare confini sembra essere il suo karma: è all'università per studiare psicologia quando, d'impulso, decide di emigrare dallo studio scientifico dell'anima alla sua espressione pittorica. Non senza sforzo, riesce ad ambientarsi in quel territorio inesplorato. Ma la fotografia esercita un richiamo irresistibile, e ben presto si vede costretto a ripartire. Percorso in salita anche questo, perché in quel momento l'epoca della pellicola sta tramontando e il digitale non è ancora giunto del tutto a maturazione. Le fabbriche dismesse costituiscono da subito il suo soggetto privilegiato. E con esse gli uomini dismessi che le abitano. In questa fase Parisi realizza opere nelle quali prende corpo l'ibridazione dei materiali -stampa fotografica, lamiera, resine, rivetti, parole, pennellate di colore-, al servizio di un'espressività basata sulla narrazione. Ma guai a fermarsi. Così la sua ricerca fotografica si rimette in movimento. Fino a valicare un nuovo confine, con l'adozione di un approccio figurativo caratteristico della pittura del primo Novecento. In Still Life la narrazione cede il posto all'indagine formale, le storie di uomini e fabbriche si stemperano nell'estetica preterintenzionale dei manufatti industriali, la multimedialità trionfa nell'utilizzo del container e del light box sonoro ( RESISTO - installazione ). Primato dell'estetica sul pensiero: il vero racconto è quello delle geometrie che si snodano, purissime e involontarie come il giorno in cui vennero costruite, tra la ruggine e le muffe. Il percorso fin qui compiuto parla di promesse pienamente mantenute e di molte altre che aspettano di essere formulate. Lo sconfinamento è ancora agli inizi. Ma Parisi, oltre al talento, ha dalla sua una risorsa formidabile: la giovinezza.
Border Gianni Galassi Fabiano Parisi's works have double meaning: of reflexes and of reflection for people like me that use photography to express themselves. There is the pleasure of the eyes, because of the geometries that reflect on the water that is stagnant under the dying barn. And there is the pleasure of intellect to which these contaminated images offer the opportunity to question itself. The places near the borders are usually considered no-one land. And the art borders, even more the ones of photography, are permeable. In no-one land, painting and photography have the chance to court, to copulate, to procreate. And when we have under our eyes works in which the nature of representation become ambiguous, it saves us the magic - and comforting - concept of multimediality: sextant and compass with wich we try to give a less uncertain direction to our glance. Through Still Life Parisi puts his flag on this border country. He does it with the anxious happiness of whom has started a journey without knowing the destination. But of whom, step by step, has not renounced to taste the joys of the conquer. Going beyond the borders seems to be his karma: he is attending university and studying psychologist when, suddenly, he decides to migrate from the scientific analysis of the soul to its pictorial expression, and not without effort, but anyway he succeeds in being at easy in that unknown. But photograph acts as a tempting decoy, and soon he is obliged to start again. Again an uphill road because at that point the time of the film is ending and the digital has not yet fully matured. The unadopted factories are his favourite subject and together with them the unadopted men who live there. At this stage Parisi carries out works in which takes place the mixing up of materials such as photography, metal sheet, resins, rivets, words, strokes - for an expressivity that is based upon narration. But never stop! And so his photographic research is always moving. Until it goes beyond a new border, adopting a figurative typical approach to painting of the first years of the Twelfth Century. In Still life narration surrenders to formal research, men and factories stories dissolve in the preterintentional aesthetic of the industrial manufactered articles, multimediality triumphs in the use of the container and of the soundtrack light box ( RESISTO - installation ). The supremacy of aesthetic on thought: the real story is the one of the geometries that wind, very pure and involuntary like the day in which they have been built, between rust and mould. The road that has been taken untilnow speaks about promises fully kept and about a lot of other ones that wait to be formulated. The border violation is at the beginning. But Parisi, as well as talent, has a remarkable resource: his youth.
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